是枝裕和的《小偷家族》残酷又流淌着温情

看《小偷家族》之前，我是备好了纸巾、做好了“哭惨”的准备的。没想到，它温情又克制，电影结束的时候，我眼眶湿润，但始终没有大哭，心里像堵了一块石头。

电影讲了这样一个故事：东京高楼林立的大厦之间，残存一个破旧平房，里面住着年迈的老母亲柴田初枝，柴田治和柴田信代两夫妻，以及他们的儿子祥太、信代的妹妹亚纪。

这家人依赖老太太的年金过活，年金不够用的时候，就靠在外面顺手牵羊来补贴家用。某个寒冷的冬日，柴田治在公寓旁边发现了一个冻僵的小女孩由里，因为由里的到来，这个家里的秘密被揭开，也逐渐走向分崩离析。

《小偷家族》有典型的是枝裕和风格，残酷又流淌着温情。温情部分在于，这个旧平房里住着的人，其实并没有血缘关系，他们都是被这个社会遗弃的底层的人，但是他们却组成了温馨的家庭；

小女孩由里，虽然有完整的家庭，但是父母婚姻不幸，她天天挨打，手臂上甚至有被熨斗烫伤的痕迹，反而在这个被遗弃的人组成的家庭里，她得到了母亲、哥哥给予的快乐。

奶奶在一家人去海边的时候，幸福地说了一句，“谢谢你们”，小男孩祥太一直不肯叫男主人公“爸爸”，却在影片最后，望着男主人公的背影，轻轻说了声“爸爸”，女主人公更不会为了全家人，决定牺牲自己，主动顶罪……

残酷的部分在于，是枝裕和自己亲手构建起了这个“小偷家族”，却又亲手毁掉了它。经历了前70分钟看似漫不经心、实则精心编排的铺陈之后，从柴田夫妻俩落网后，故事就开始引爆，每一个人背后的故事被逐一揭开。

原来，这个家庭是建立在“互利”原则的契约精神上的，夫妇收养弃婴是出于没有子女的补偿，赡养奶奶则是觊觎她的退休金，姐姐对家庭尤其奶奶的眷恋源于对亲生父母的怨恨，奶奶收留所有人是担心自己会一个人孤苦终老的离世。每个人对自己的付出都有着精确的计算，这种理智和冷漠在“奶奶”去世这件事情上达到高潮：一家人看着她死去，冷静把她埋掉，再把她的遗产取出来。对于这个被社会边缘化的家庭来说，生活必须依照利己的规则往前稳步推进。

电影的后半部分，小男孩祥太是最早觉醒的一个人，也是他的一个决定，让这个家庭背后的故事浮出了水面，最后，大家都回到了原来的生活。

现实温暖又残酷。是枝裕和固然要表达“爱”，但他更想说的是，爱不是水泥，哪里不平“糊”哪里。就像是枝裕和自己在新闻发布会上所说的那样，《小偷家族》不是要探讨家庭，而是透过家庭去呈现日本的社会问题。建立在虚假关系上的爱，不是个体幸福的归宿，社会监管的失职不应该被忽视。