中国画的笔墨——用笔

中国画的所谓“笔墨”，主要是指用笔和用墨，笔墨是中国画艺术美的主要特征之一，也是中国画造型最基本的艺术要素。

笔与墨密不可分、相互依存。中国画的技法主要是如何充分发挥笔与墨相互配合的作用而去进行艺术表现。

一、用笔：

1、执笔五字法：擫、押、钩、格、抵。

⑴大指、食指、中指执笔，无名指、小指辅助。

⑵大指、食指执笔、中指、无名指、小指辅助。

2、运笔四关节：指、腕、肘、肩。要求指实、掌虚、腕悬或臂悬。

3、毛笔的笔头分笔尖、笔腹、笔根三部分。作画时把这三部分根据需要穿插用上，能使所画的物象具有丰富多变的艺术效果。

4、用笔方法：

▲中锋——笔锋在笔划中间。作画运用中锋有两法：（1）圆柱法，线条中间有一条黑痕，两面光。（2）剑脊法，线条中间有一条白痕，两面光。

侧锋——笔锋在笔划左面，左面光，右面成锯齿形。

藏锋——笔锋裹在笔划里面。

露锋——笔锋露在笔划外面。

▲顺锋——运笔时笔腹在前，笔锋随后。

▲逆锋——运笔时笔锋在前，笔腹随后。

运笔五字法——平、圆、留、重、变。

（1）用笔须平，如锥画沙，自然而然，看不出起笔和收笔的痕迹。

（2）用笔须圆，如折钗股，如金之柔，线条圆健而不偏斜，弯曲转折处，圆而有力。

（3）用笔须留，如屋漏痕。积点成线，如破屋水漏的痕迹，圆正浑厚，不见起止之迹。

（4）用笔须重，如高山堕石，至于笨、浊、滞、涩之笔并不是重。

（5）用笔须变，起笔要有锋，转笔要有波（一波三折），放要留得住，收要提得起，一笔如此，千笔万笔无不如此。

▲拖锋——卧笔拖拉，笔锋在笔划中间，名曰卧笔中锋。

▲提按——用笔轻即是提，提要用笔尖。用笔重即是按。小按用笔肚，大按用笔根。

转折——圆笔中锋上下转弯。

▲顿挫——顿锋落笔，顿挫转折。

徐疾——“徐”即行笔要慢，“疾”即行笔要快。

落笔三种：

（1）藏锋落笔

（2）顿锋落笔

（3）露锋落笔

收笔五种：

回锋收笔

（2）蚕尾收笔（挑笔）

（3）蛇尾收笔（展锋收笔）

（4）笔根收笔（顿锋收笔）

（5）花须收笔（散锋收笔）

5、病笔10种：

▲描——笔无起伏收尾，也无一波三折。波是起伏的形态，折是行笔的方向转折。

▲涂——有墨无笔。

▲抹——横拖直拉，人驾驶不了笔。

▲板——用笔呆板、僵硬，无提按变化。

▲刻——锋芒毕露，如刀刻剑刺。

▲结——结结巴巴，用笔不通畅。

▲钉头——类似秃笔，起笔不明，收笔不清，草率涂鸦。

▲鼠尾——收笔尖锐，放发一扫而出，无回锋之意。

▲蜂腰——一划一竖两端着力，中间轻细，有如蜜蜂之腰。

▲鹤膝——两笔相交之处，积成墨团，有如白鹤的膝盖。

6、书画同源，以书入画：