“日常的锋芒——汤成难 大头马 庞羽作品研讨会”在南京举行

2021年12月22日，“日常的锋芒——汤成难 大头马 庞羽作品研讨会”在南京举行。中国作协党组成员、副主席、书记处书记吴义勤，中国作协副主席、江苏省作协主席毕飞宇，江苏省作协党组成员、书记处书记、副主席丁捷，江苏省委宣传部文艺处处长高民等专家领导以线上线下结合的方式出席会议，为三位青年作家的写作把脉问诊。

吴义勤在致辞中表示，“日常的锋芒”恰好可以说是对这三位作家的文学品质风格的一个概括。她们身上都体现了非常可贵的时代性，与时代和生活保持着水乳交融的密切关系。她们的语言有质感、叙事有个人的腔调，已经形成了鲜明的个人辨识度。

丁捷介绍，江苏一直以来十分重视青年作家的培养，关注青年作家的成长，近年来大力实施“名师带徒”计划、文学孕才和文学优青培养工程等，开展江苏青年文学论坛、青年作家读书班等文学研讨，文学培训和文学评奖活动发掘和培养了一批有潜力的文学青年，壮大了青年文学的队伍，汤成难、大头马、庞羽就是其中的优秀代表。

汤成难

汤成难，出版作品《月光宝盒》《寻找张三》等。

小人物一直是作家关注的重要对象，“汤成难也是，她的目光一开始就指向底层的普通人。”北京师范大学教授张柠说，“她写的是普通人物的日常生活里的故事，这也是一个现代文学非常重要的一个标识。”

山东省作协主席、山东大学教授黄发有说，阅读汤成难的作品，第一个印象是开在尘埃里的花朵，因为她的作品特别“接地气”，她写人生的失败者，但是写出了失败者的价值与尊严。

然而，一味把苦难底层当做一个流行的术语来谈，最后带来伤害的还是我们自己。《思南文学选刊》副主编方岩认为，在《老胡记》里汤成难一直在处理一个问题，就是让这个苦难变得有姓名、变得具体化，她尝试着让那些真正承受苦难的人自己来发言。在描述苦难这个问题上，汤成难把我们的写作往前推了一步。《文艺报》编辑行超则说：“我会觉得汤成难的方法是她在写作中用一种善，一种良善去面对和化解苦难，在我看来这种方式其实是一个特别中国式的写作。”

诗意是评论家们谈论汤成难作品时提及最多的词语。江苏省作协副主席、《雨花》主编朱辉说：“汤成难作为有想法的小说家，把日常的琐事和远方的诗意在她的小说中处理得特别出色。”“她的小说充满了诗意。”张柠也说，“讲故事的过程之中对日常经验处理的方法用了反常化和陌生化的方法，这是让她的小说诗意化最大的两个手段。”黄发友则认为，汤成难的作品写出来的是一种荒凉的诗意，虽然现实或者生活是荒凉的，但是在荒凉的背后还有一种值得我们期待、值得我们寄托的一种诗意。

扬州大学教授张堂会通读汤成难的短篇小说后将它们之间内在的、稳定的基调和旋律，清晰的辨识度归结为四个方面：一是孤独的内核，二是平静冷静的悲剧底色，三是心灵的绘画之美，四是温情的人文关怀。他提出：“作为70后作家当中的一个中坚力量，怎么样在当下这种社会喧嚣或者是时代拂尘当中实现自我的锋芒，特别是能够突破自我经验的束缚，从汤成难的创作当中我们或许可以给整个70后作家当下创作状态得到一些新的启示。”

大头马

心理学出身的大头马，著有《不畅销小说写作指南》《九故事》等文学作品。江苏省作协副主席、江苏省文艺评论家协会主席汪政赞誉她加入江苏文学，能够为江苏这一代的年轻作家的写作的版图增加一些新鲜血液。

在复旦大学教授金理的心目当中，大头马是具有先锋气质的青年作家，是一个具备锋芒的作家。先锋性、实验性是各位评论家谈到大头马常出现的词语，“在继承了80年代先锋文学青年性和实验性的基础上又不是重复80年代的青年性和实验性而保持一种张力”，汪政说：“这也是大头马的小说，虽然年轻，虽然实验，但仍然显得非常成熟，有自己自觉思考的一个重要的方面。”

《南方文坛》主编张燕玲则认为，实验性和探索性这样一种表达方式，深挖时代和人性深处的幽和明，使大头马的作品既有自由自在的特点，又有野气横生的蓬勃气象。

工程学是大头马小说特色的另一个关键词。南京师范大学教授何平说：“大头马是把小说作为工程学的东西来做。”汪政认为，大头马小说的结构有很强的技术性和操作性，小说创作在大头马的创作里面实际上是一个小小的或者是微工程学。

“大头马小说的创新和冒险精神让我叹服，她小说节奏比较新奇，人物构思也比较精巧，小说语言又富有哲思，小说读起来很好看。”《中国作家》编辑部主任俞胜说，“如果以后视野更关注普通现实、更关注普通人的人生，在这方面紧紧架构自己的作品可能会取得更大的成功。”

作为一个写作者你必须是一个善于观察敏感的人，《青春》主编李樯觉得在这方面大头马表现特别好，她能够做到在现实中去刑警队采风，能够以一个虚拟的身份去和真人玩剧本杀……她的日常就是在写小说。十年剧本写作经验让她完成了非常优秀的语言积累、组织架构的编制能力的积累，是一个写实能力特别强，对文本结构掌握能力表达也很强的一个年轻作家。

庞羽

庞羽，出版作品《白猫一闪》《野猪先生:南京故事集》等。

江苏省作协副主席、南京大学教授王彬彬夸赞庞羽的叙述语言典雅而清新，在叙述过程当中叙述的别致、有韵味。

南京大学教授张光芒读庞羽的小说，发现她写的最好的题材是成长的叙述，他感觉庞羽的小说中都隐藏着一个成长中的叩问者形象，而作为叩问者和人生寻找者形象的叙述者本身就是独特的和具有精神个性的。她天然地避开了一种个人世界观对叙事的影响和那种凝固的道德观对叙事伦理的干涉和介入。

“看庞羽小说打眼看过去仿佛置身在某个喧嚣又孤寂的动物园，如果这个动物园有管理员的话，可能管理员就是庞羽，动物是我们勘察庞羽小说的一条线索。”中国作协创研部研究员岳雯说。她认为，这些动物不仅给庞羽的小说提供了一种介于现实和超现实之间的意向，推动了小说情节的推动力，更重要的是这些动物都是庞羽小说的认识装置。

南京大学副教授李丹也说，这样的动物显然是通过人与动物的距离来展示现在我们目前的人与人之间的距离，通过这样的一种想象的动物来展现的是现在人与人之间彼此那种曾经或者在想象世界中有过的那种信任、希望的这种关系。

“我觉得总体上每一个小说都能让人感到一种伤痛、一种生命的伤痛。”王彬彬说。而中国作家网总编辑陈涛却认为，读庞羽的小说，读到更多的是温情，庞羽最终都会落到一种温情上去，结尾有对人物最大限度的包容和理解。

中国作协副主席、江苏省作协主席毕飞宇在最后的总结中说到，他唯有一件焦虑的事情，就是江苏文学的未来，当然也就是江苏文学的青年作家，尤其是80后和90后的作家，江苏的文学地位大家有目共睹，江苏的一代一代的作家都很强，所以我们都希望年轻的作家走得更好，成长得更好。