陈忱：一位能把悬疑小说写成近乎剧本的作家

短视频、小视频以及微剧的盛行，充斥着整个互联网。加速了信息快餐时代的内容碎片化，使得小说作品文字版阅读率大大降低。更甚者是令人烧脑的悬疑推理类作品，读者更不愿意耗费精力去耐心品读。外加各文学作品发行平台对于作品字数的限制，让小说创作者们叫苦不迭。

同时也正因市场和读者的需求，催生了一批优秀的“新派”青年作家。我们先品读下面这段悬疑小说作品的精彩片段；

“稻子被收割后，大地布满伤口、天地间仿佛陷入一场巨大的催眠。而我却睁着一只沉默的眼。你轻起歌喉，我便繁花满树。你本现实平静，没有阻碍，却畏缩不前，在无限的思维空间中，给自己制造汹涌的波涛。你的面前没有海，潮起潮落皆因心。

终于，我逐渐感到睁开的那一只眼酸痛无比。于是，我将另一只也缓缓睁开。四周一片漆黑，却非伸手不见五指。在我视线所及的地方，找不到任何一扇窗。空气无比污浊，混合着霉菌的味道侵入我脆弱的气管。

动了动胳膊，发现自己并没有被捆绑。我站起身，感到双腿酸软无比。至于身上所散发的味道，应该是乙醚。

作为侦探小说家的我，还是具备了一定的医学常识的。虽然，这并不能解决我目前的窘境。

我是怎么来到这里的？脑海中一边仔细地搜索着过程，眼睛一边将自己看到的一切记录下来。今天，是我约定和老同学凌欣然见面的日子。毕业后，我们二十一年没有联系，两个月前的某天却突然联系上。

我仔细回忆着发生的一切，我的记忆只停留在按照地址前来赴约，走到她家门前的那段时间。失去意识前，我分明看到了她家雾气缭绕的花园。根据气味和光线，还有角落堆积的杂物来看，这里应该是地下室。我掏出手机，验证了这一点。

好大的地下室……”

以上片段摘自豆瓣网悬疑小说作家陈忱作品《诡秘同窗》中的小说章节。

本人的选择小说的习惯是从题材、梗概到引言，再去看章节目录，当我看到该部作品的引言部分前二百字，就被作者的描述带入到了一部悬疑剧的场景。通过作者的描述，能感受到整个现场环境、主角的气息、阴森急促令人窒息的背景音乐等等。

阅读完该部作品的前十个章节时，我暗自惊呼，这真的是一位了不起的作者。从事媒体工作多年的我当即决定要亲自拜访该作品作者，悬疑作家陈忱（笔名；完美灾难）。为了对作者的进一步了解，我在网上搜罗了作者近年来的相关信息。

我发现，作家陈忱自14岁开始小说创作，至今年均产量一部小说作品。前期作品涵盖校园爱情，但往后十余部小说均是悬疑题材。至今创作作品成品已有十余部。其中《婴瞳》、《谜离》、《淑女若男》《暗礁之爱》《裂魂》等均已出版，其中《裂魂》、《弑爱》先后被改编成微剧和电影搬上银幕。而《裂魂》《网瘾之殇》等多部作品签约于网络文学发布平台。

在新闻报道方面，如今年纪轻轻的她是中国作家协会会员，荣获2018年中国90后作家排行榜、世界华语文学悬疑协会副会长等荣誉。

为了进一步了解陈忱的写作风格，在疫情期间，加之其常居香港。所以只能通过在线方式进行采访。

记者：陈忱老师，你好。请问下你是如何做到年均输出一部作品的效率的？您每天会花多少时间在创作上？是什么让你能在短时间内能输出情节如此复杂，人物刻画明显而又让读者代入感如此强烈的内容？

陈忱：一直以来写作是我生活中的一部分，前期我也在电视台任职，写作严格来说是我的副业。关于用多少时间在创作上这个我不一定，因为前几期专访中我有说过我写作的四既法则，即；眼见即录、耳闻即录、所触即录、所思即录。也就是没有固定的时间和固定的创作方式，所有内容都是靠思考架构，然后日常累积。总体来说就是常总结分析，将自己的感受用文字和故事表达出来。其他没有任何特别的。

记者：我看了你《诡秘同窗》、《诡校迷魂》两部作品，我感觉你写的小说与别人的很不同，严格来说我看的不是小说，因为你的小说在我眼前和脑海里是一部完整的电影或者电视剧。想请教一下，作家和编剧到底怎么区分的？

陈忱：严格来说，除了名词的不同。我认为作家和编剧之间还有几大不同之处。

1.工作对象不同。

作家，工作对象是素材。写作是一个收集、加工、输出信息的整体系统。编剧的工作对象是创作完成的文学作品、完整的故事、具体的历史情节等。

2.作品的阅读对象不同。

比如作家，作品直接面对所有读者。编剧，直接作品仅限于制片人、导演、演员这些影视演艺者。

3.知识的掌握不同。

4.处理方式不同。

比如作家，将故事、画面等所有想象与现实的都转化为文字。而编剧，将文字转化为可以呈现的故事、画面。把一定内容以剧本或稿本形式表现出来，善于运用视听造型来表达事情，使其更加适合影视画面表现。

5.思维不同。

但大家有一个共同点，就是把故事阐述好，让读者/观众感受到故事精彩。

另外对于写作的手法，每个作者都有不同的习惯。我自己也是从第六部作品《诡校迷魂》开始，才自然而然的形成了现在这种同一章节，迂回展现的方式。同时我写作有个习惯，因为大家都知道，悬疑作品的最大禁忌是杜绝冗余，从而对字数的控制是我注重的，也是行业的一些前辈，比如麦家老师、日本的东野圭吾老师等等的作品，只要喜欢悬疑的，应该都会发现一个共同点，一部作品的字数大致在15-25万字之间。因为只有这样，才能把故事阐述的更加精彩。

记者：最后一个问题，除了您的小说作品精彩以外，我在搜索您相关信息时。看到很多关于您撰写的心理学文章以及视频。请问您对心理学也有很深的研究吗？

陈忱：很深的研究真的谈不上，大家所看到的都是我内心的世界。首先我自己学习的专业是犯罪心理学，这是一个比较冷门的学科。同时由于酷爱写作，所以喜欢独处，更多的时候在读自己。所以就时不时会随意将自己的心声通过文字表达出来。后面被朋友拿去发行我都不知道，当时朋友说只是想让这些内容给更多人看到，我也没太在意。你们今天看到的应该都是朋友在发的，我个人更多是放在自己的空间或日志里的。

记者：也就是您现在在心理学领域的影响力并非您自己所想，这真的令人钦佩。一个作家能多元化输出内容，也是我们读者的幸运，感谢您接受我们的专访。同时也期待您能不断地给我们输出更多精彩的内容。谢谢！

采访手记：通过对悬疑作家陈忱的专访，结合我从事媒体多年的经验。我觉得市场工具变了，实则读者的内心需求并没有变。像悬疑作家陈忱这样优秀的作者，能站在读者角度去思考输出写实，且代入感如此强烈的作品的小说作家，永远不会被读者所放弃。就像疫情解封后大家常说的，前几年的失败都可以推给疫情，后几年的失败只有我们自己承担。作为我们每一个人，都应该像悬疑作家陈忱一样，坚持初心。孜孜不倦的努力，执着于自身的初心，不断优化提升。只有这样，我们每个人的路才会走得更远，时代方能得以进步。